未来将在电视机前看到他表现的那亿万观众。

对于吕琴要唱的改编成爵士风的《氧气》，就不是这样了。既然改成了爵士，吕琴就要靠走心的自由的唱法来打动现场观众了。就算声小，她只要唱的好，就肯定能赢得那些专业评审的肯定。至于现场那些观众，听不清楚不支持她，那也无所谓，反正场外电视机前的那些观众，会听得很清楚，因为歌手在现场不电演唱，但他们上会带隐形麦克风，便于摄制组收

照上午他的得分看，只有2018分，换成百分制才67。3分，勉排在第九，这样的成绩能不能闯下一，还很难定论。

不过他们设计的这战术，风险也很，那就是吴志龙必须能到24。否则他们的良苦用心就都没有意义了。因为只有24后，《声动中华》才会采取直播的形式，那时才会采取场外观众打电话投票的环节。之前的百战和4824的一对一对决，场内这些专业评审会起到第一层的重要的筛选工作。他得不被刷下去，这个战术才能奏效。

“如这里有固的墙和撞墙破碎的，我总是站在一边。是的，无论墙多么正确和多么错误，我也还是站在一边。正确不正确是由别人决定的，或是由时间和历史决定的。假如小说家站在墙一边写作——不于何理由——那个作家又有多大价值呢？

吴志龙背后的年代团队，让吴志龙以一首不完的《翅膀》开局，就是想利用普通观众趋向于打破权威的心理。来为吴志龙博得好。毕竟。未来的比赛场外观众的支持度才是第一关键的要素。

在另一位面，村上树在获得耶-路-撒-冷文学奖时发表了著名的“墙说”——

…

上午的比赛很快就结束了。中午，杜星河约着廖楠和吕琴吃了个饭。饭间，他就上午观看比赛的一些心得，给两人讲了讲。特别是讲了长安三台这个摄影棚的特，他调廖楠唱《戒情-人》时一定要把声音打开，在这样不电的环境中唱歌，声量非常非常重要，甚至在声量和投情的抉择和取舍中，声量要排在情前面。当然这只是针对廖楠要唱的这首极偏向于传统行风格的《戒情-人》。

这个位面的老百姓就有这意思，如果权威不和他们站在一起，那他们就有打破权威的冲动。这表现在选秀比赛上，就是他们喜的歌手，如果被专业评审打了在他们看来很不公正的分数，那他们会同情这个歌手。之后还会加倍来支持这个歌手。不为别的，就是为了那些所谓的专业评审的脸。

《声动中华》的百战和4824的一对一对决都是以录像的方式先制后播，年代的团队考虑的是，未来播时，在电视机前的观众的官会和现场的观众评审差不多，吴志龙翻唱歌王的歌会得到电视机前观众先为主的一好，他们也会觉得吴志龙唱的很好。但当电视机前的观众看到专业评审给吴志龙打这么低的分时，一定会和现场观众评审的反应一样，那就是为吴志龙抱不平。人总是有打破权威的一-望的，特别是这个位面的老百姓，在经历过当年的大-思--运-动后，对权威大多报以怀疑的态度。这觉有像另外一位面的大作家村上树的“墙说”

“再假如我们或多或少面对之于每一个人的的墙。墙有个名称，叫作制(system)。制本应是保护我们的，而它有时候却自行其是地杀害我们和让我们杀人，冷酷地、效地、而且系统地。”

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杜星河并没有想到吴志龙背后的年代团队会给吴志龙制定这样冒险的战术，他个人觉得吴志龙这样的准，和福湾青歌赛时没什么太大的长，他个人不看好吴志龙后面的走势。

“…轰炸机、坦克、火箭、白-燐-弹、机关枪是的墙。被其摧毁、烧毁、击穿的非-武-装平民是。这是这一隐喻的一个义。但不仅仅是这个，还有更的义。请这样设想好了：我们每一个人都或多或少分别是一个。是有无可替代的灵魂和包拢它的脆弱外壳的。我是，你们也是。