二试卷上，王启年的文章对《秋打官司》电影的认识很是一般。

王启年了，说：“好的，举例韩国电影，是因为韩国电影的刚刚兴起没多久，且是低成本电影为主，有一定借鉴之。若我们一开始就模仿好莱坞，这个追赶的难度很大，代价也太昂贵。

由于人稀少，韩国合格的影视剧本，尤其是能被市场接受的影视剧本，数量一直是非常稀缺。为了解决优质剧本稀缺问题，90年**始，韩国电视剧和电影行业，广泛向社会征集优秀的故事，即使是家妇女创作的剧本，也可能被影视公司采纳。因此，这些剧本比较‘接地气’，能符合普通群众的审和趣味，尤其是迎合了女观众的审趣味。

两地本土市场都非常小，依靠本土市场，没法养活大片，也不可能兼顾所有的题材，只能选择一些最擅长、最门的题材优先发展。

甚至，有偏题，谈到了影视产业方面了。但由于他偏题的分，言之有，对各国影视产业的分析和见识，远远超过了同龄人，这才是他能幸运的挤三试的原因。

有的对他极其赞赏，又的则是觉得他太狂妄…

现在看来，韩国的影视真正崛起，才不过是几年时间。但从90年代中期开始，韩国加大对外韩国的文化作品，一些优质的韩国作品，在亚洲市场，卷起了一‘韩’旋风…”

在香港电影的黄金三十年，源源不断涌现新路，所以市场是上升态势的。等到90年代中期，找不到适合香港电影行业现状的新路，也就是创新乏力，既是走下坡路。

韩国影视早些年的失败，在于政策限制，没法培育健康的电影市场。90年代韩国政策放宽，市场在快速成长，其从业人员规模也在不断提升…

如果说，香港电影当年的成功，建立于迎合男市民的审趣味为主，是‘男人的童话’。韩国影视的商业模式成功，则是因为其是‘女人的童话’。”

“仅仅是靠政策扶持吗？我国早就在了！”一名老师打断了王启年的长篇大论。

吗？”现场的五名老师，其中一名提问。

另外，就是这些业余的编剧，如果红了，其在剧中的话语权非常。就像台湾的琼瑶女士，在琼瑶剧里面的话语权差不多。编剧，话语权不亚于导演，这样编剧的趣味，影响到了影视作品创作。而这些编剧，不少的业余的，其审趣味和一分草观众，惊人的重合。

随着王启年自信又有主见的回答，让现场几名老师印象不一。

直到80年代末，韩国借助举办奥运会的机会，开始对文化上行松绑和扶持。韩国经济逐渐崛起，其国内影视文化市场，也于速发展阶段。

王启年思考了半晌：“所以，我最终还是得结论——韩国影视行业火爆，最重要的因素是——第一，文化政策上鼓励和宽松，创作者拥有大量的自由度。第二，他们商业化，总结一些能火的路，将之发扬光大，一再复制成功。第三，接地气，普通草参与度，接受市场反馈程度，会照市场反馈行拍摄。第四，市场化运营，尽可能让能火的影视投放向市场，本土市场作为试金石，在本土火的作品，再推销往国外试增加海外市场的成功率。”

香港电影走下坡路的时期，正是韩国影视行业崛起之时。

但无论如何，王启年绝对是让考官们印象最刻一名考生！

香港选择优先发展的是功夫、港式喜剧，找到这些题材中最佳的盈利路后，就照路手，大量跟风模仿的作品，也能赚到钱。当一个路被市场厌恶之前，必须找到新的成功路。

韩国电影早些年受到政策的禁锢，长达几十年的萧条，几乎是电影荒漠。无论是商业成就，还是艺术成就，都是不值一提。

“恩，当然不仅仅是政策扶植，市场因素也很重要。说韩国影视之前，不得不提一下香港影视。其实，香港电影和韩国电影的成功，有太多的相似、共通之！