我伸手打断了南紫枫的话：“好了，我知了。先说说我们跟他们起冲突的原因和过程吧，我现在最想知的是这个。”说实话，对于那个谷山内藤，我完全不放在心上。据我手里的资料所说，他本就是一个还算有自制力的白痴。我只要随便挖个坑，都能让他兴奋地下去还不自知。

车田正1953年12月6日生于日本东京都，他自幼好漫画，从中读书起，就开始给漫画杂志投稿，一心想获奖。1974年，在《少年JUMP》周刊上发表《女风暴》开始，以后便以《少年JUMP》为中心，从事漫画创作。

这就是一本漫画成功的整个过程。

南紫枫了“事情是这样的：我们开了漫画，需要大量的漫画作者，所以便在全日本薪挖掘所需要的人才…”

在这一阶段创作方通常只能收回20％左右的成本，这样杂志社的成本压力就相对减少了。

截止到现在为止，集英社的书刊销售额为七亿元，仅次于讲谈社和小学馆，在整个日本排名第三位。

如果面世的单行本卖，产业链“动画化”的阶段，动画公司将同创作人行版权合作，因为动画的制作成本比漫画得多（在日本达到十多万元一分钟），所以经过单行本的市场试验，能够为动画的投资规避分风险。

《少年JUMP》对于车田正的行为非常气愤，在他们看来，车田正正是在《少年JUMP》成长起来的漫画家，现在正是收获的时候，车田正却转投其他公司，是对集英社的背叛，于是便开始跟我们捣，冲突就此产生。

听了南的介绍，我这才知，原来日本动漫产业链最普遍的一模式是产销分离，即动漫的制作生产和营销推广完全分离，由市场的淘汰筛选机制规避动漫产业的风险。

在连载的过程中，杂志会以调查表、排行榜的形式不断征求市场对该漫画的反馈，这样的好之一是可以不断告诉创作人目前读者的行趋势是什么，人行怎样的发型，武风格是怎么样的，如此等等，好之二是利用市场淘汰反应不佳的作品，中止连载。

这次与公司签约的车田正，就是属于这类模式下诞生的漫画作者。

动漫的制作生产由制作社承担，其中也有大量的自由创作人，首先，他们会将作品形以“投稿”的形式发给各个版社，如果故事得到版社的初步认可，双方就会签署意向的合同，创作者开始以“回”为单位创作漫画，同时版社开始在自己的杂志社连载漫画，通常每期杂志连载一“回”在30页左右。

随后在连载行到一定时候（通常是1～2年），一些市场反应相当烈的作品，版社就会找到创作方，提发行“单行本”这“单行本”的包装和印刷相当，价格也得多（通常达五六千日元），因为在连载过程中已经行了筛选，发行单行本的风险相对就小了许多。

他先后推了《拳王赌注》、《风小次郎》、《男坂》和《雷鸣泽基》等漫画，但一直没有大红大紫，所以这次我们到日本挖人后，车田正想换一个环境行创作，因此决定在《男坂》结束后，暂时不在《少年JUMP》刊载新的漫画，而是寻求更大的有着国际化背景的风行传媒的动漫作为崛起的板。当然，公司所开的二十万元的签约金，也是引这位漫画大师的一个重要因素。

此时创作方又可以获利一分。

“确切地说，是拥有集英社控权的谷山家族。现今《少年JUMP》的社长就是谷山家族的谷山内藤，集英社社长谷山尚义的二儿，一个正宗的公。此人劣迹斑斑，为人狂妄自大，业务素质很差，而且还嗜酒好。不过他虽然贪成，但却从不扰下属，找女人除了他泡上的和看中他钱财的女人外，很大一分都是那些**优和银座新宿等地的援少女。此人可以利用的弱很多，例如…”

同时，与单行本和动画面世一起，该动漫相关的各周边产业也一起上，启动铺天盖地的宣传推广。

英社已经成为日本漫画业的领军旗舰，旗下拥有《少年JUMP》、《玛格丽特》、《RIBON》、《YOUNGYOU》、《YOU》、《ULTRAJUMP》、《YOUNGJUMP》等多家知名漫画期刊。

“这么说来，我们的对手就是这个集英社了？”我抬问。